全書分為“裝飾藝術”“現(xiàn)代主義”“后現(xiàn)代主義”“數(shù)字時代”四個章節(jié)，每一個章節(jié)都有想用的文章和作品做詳細的說明與展示青島網(wǎng)站維護。

    在早期的手工時期，沒有電腦制圖，所有的設計圖都是手工繪制，則就需要更多的輔助線，來幫助圖形標準化，以便在后期使用時、或復制中達到一樣的比例。雖然現(xiàn)在我們有了PS/AI/CAD等一些軟件，可以精確地畫出規(guī)范圖形，但設計中還是少不了輔助線，幫助我們更好地完成設計。

    為了讓LOGO具備互聯(lián)網(wǎng)屬性，讓消費者能夠一眼就記住。哈爾濱做網(wǎng)站需要多少錢我們用幾何手法將喜鵲巧妙的融入圓形當中，而喜鵲筑巢的窩則變成一個心型。讓這個圖形在視覺上進行大面積應用的時候，具備了較高的識別性和趣味性，但在葉子部分刻意打破這個規(guī)則，用葉子打開的張力增強圖形的對比感，防止過于乏膩和沉悶。

    在縱向的版式里，logo里的元素被規(guī)劃在一個方塊當中，這讓每個元素都變得不可或缺。任何改動都有可能破壞平衡，這正好認證了在logo的元素都必須的。

    巴寶莉的舊LOGO，大家都很熟悉，是一個騎著駿馬，并披著鎧甲的騎士形象。而新logo中，則完全刪減了這一形象，字體也由襯線體，改成了非襯線體。

    書里與大家分享了，作者職業(yè)生涯中，關于設計標識的諸多技巧與心得：LOGO設計要素，創(chuàng)新方法，LOGO設計過程，以及如何跟客戶達成協(xié)議，需要關注設計過程中的哪些細節(jié)，客戶會認可怎樣的經(jīng)典設計等等。

    這篇報告一部分是參考國外網(wǎng)站設計的圖片風格，另一方面更多是大大君這幾年一直跟進報道國內企業(yè)風格更換的趨勢進行重新的歸納整理，希望能給對logo設計有興趣的朋友一些參考和梳理，當然文章篇幅比較長內容比較多，如有疏漏，歡迎指正，謝謝！

    后，在看到這些用圓及弧線切出來的設計時，會讓人覺得好的設計都得加輔助線，但是請千萬不要迷信，這并不是設計出來好作品的唯一方法。輔助線只是幫助我們更好的解釋圖形、調整設計、規(guī)范實際應用與制作。

    以上這些，只是節(jié)選了部分優(yōu)秀作業(yè)，否則篇幅會太長太長~~~如果覺得還不夠，請點擊這個百度網(wǎng)盤：

    也許有人會說，輔助線就是為了提高bigger用的，但是我們標準化制圖，不只是為了做樣子給誰看，而是為了讓LOGO看起來更精致更美觀，每一個斜角、圓弧、間距、弧度都要做到統(tǒng)一美觀。輔助線的作用是規(guī)范制圖、輔助制圖。

    像動物，人像，建筑等的具象元素，形態(tài)多變不穩(wěn)定，在LOGO設計中不好進行延展，因此很多設計師會將具象元素與幾何圖形相結合，進行有效簡化之后，便于LOGO的復制與傳播。

    每一個logo都是品牌的重要資產(chǎn)，往小了說logo可以是品牌的傳播道具，往大了說它也可以成為品牌獨當一面的競爭力。所以對于一個優(yōu)秀品牌來說，logo的設計至關重要。

    正如書中前言說到，應該多將“以設計為核心”的思維轉移到“以解決品牌問題為核心”，疏通設計環(huán)節(jié)的上下游，設計才能發(fā)揮價值”。小編很認同這句話，設計不應該只是好不好看，它需要有傳達情感和意識的功能。

    隨著社會競爭力，現(xiàn)在中小企業(yè)也很看重自身品牌形象，而且書中的案例不止局限于普通的LOGO設計，更多的是考慮一個LOGO帶給品牌的整體效應。

    決策者或許不是專業(yè)人士，但決策者一定是你的“第一個用戶”，他用他的方式記住了你的方案，就說明用戶也可能會用同樣的方式去描述你的方案。

    《Typography字誌》系列，華文世界第一本字型MOOK，日本設計專業(yè)出版社Graphic社監(jiān)制授權，臺灣知名設計師葉忠宜統(tǒng)籌設計，繁體中文版獨家內容，在華人設計圈引起很大反響。

    這類風格的設計好處就是能夠很好的突出圖標的整體性，并且通過logo本身的色彩明暗對比達到很多運用場景使用很方便。